作曲のやり方８７の法則　-作曲講座「簡易版」-– category –

今回は「転調」の実践編第３回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 さて、今回は一時的転調のお話です。 前回まではドミナントモーションを使った転調を紹介しましたが、ドミナントモーション...

今回は「転調」の実践編第２回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 では前回の宿題の解答例です。以下のkeyが異なるBメロとサビを、ドミナントモーションを使ってスムーズにつなげてみるんで...

今回は「転調」の実践編です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 転調には大きく分けて以下の２通りありましたね。 ●一時的な転調●本格的な転調 今回はドミナントモーションを使って、「本格的な...

さて、まずは前回の宿題の解答例です。 C - G - Am - F このコードをペダルポイントを使って変化させてみるんでしたよね。 一例を挙げると、こんな例が考えられます。 これは「ファ」を持続させたソプラノペダルポイントです。ここで気を付けることは、コ...

さて、今回はちょっとした小技「ペダルポイント」を紹介します。 ペダルポイントとは、あるコード進行の中に一定の持続音を含める方法です。 大きく分けて、低音部を一定に保つ「ベースペダルポイント」と、高音部を一定に保つ「ソプラノペダルポイント」...

さて、今回は「ディミニッシュの代理コード」の続きです。前回はディミニッシュにも代理コードがあることをお話ししましたね。 少し復習すると、CM7 - C#dim - Dm7 このコードを代理コードで置き換えると以下の４つが作れました。CM7 - C7 - Dm7CM7 - A7 -...

さて、今回は「ディミニッシュの代理コード」を使ってみましょう。ディミニッシュコードにも代理コードがあります。 こちらの図を見てください 図１　C＃dimの構成音 図2　C＃dimの代理コード１ 図3　C＃dimの代理コード２ 図１にC＃dimの構成音を記載しま...

まずは前回の宿題、C - Dm7 - G - F このコード進行を「サブドミナント・マイナー」を使って改良しましょう。 それでは解答例です。こちらの図を見て下さい。 図1、元のコード進行 図2、変更後のコード進行 これはもちろん１つの例にすぎません。他にも正...

それでは前回の宿題、Am - F - G - Em このコード進行を●強進行●スケールトーン・モーション●ファンクショナル・モーションを使って改良してみるということでしたが、うまくできましたか？ それでは解答例です。こちらの図を見て下さい。 図1、元のコード...

前回から実践編へ突入しています。いくら理論を知っていても使えないと意味がないですからね。読むだけでなく、実際に作ってみてくださいね。 それでは前回の宿題、C - Am - F - G　 このコード進行を ●強進行●スケールトーン・モーション●ファンクショナ...