作曲ノウハウ– category –

今回から「アレンジ編」です。 アレンジ編ではいくつかのパターンを紹介する形式にしていきます。「難しい理論は抜きにしてすぐ使える例が欲しい！！」という人には良いかもしれません。 それでは始めましょう。今回は「キーボード（鍵盤）その１」です。 ...

今回は「転調」の最終回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 これまでコード進行中心に転調を解説してきましたが、メロディーも重要です。最後に転調とメロディーの関係について紹介しましょ...

今回は「転調」の実践編第５回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 さて、今回は前回の解答です。key=Cとkey=Fの共通コードを用いて、転調したコード進行を作ってみるんでしたね。 こちらの図...

今回は「転調」の実践編第４回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 さて、今回は共通コードを使った転調のお話です。 こちらの図を見てください。 図1　ダイアトニック・コード 図１のように...

今回は「転調」の実践編第３回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 さて、今回は一時的転調のお話です。 前回まではドミナントモーションを使った転調を紹介しましたが、ドミナントモーション...

今回は「転調」の実践編第２回です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 では前回の宿題の解答例です。以下のkeyが異なるBメロとサビを、ドミナントモーションを使ってスムーズにつなげてみるんで...

今回は「転調」の実践編です。 転調の理論についてはバックナンバーで解説しているので、忘れた方は読み返してみましょう。 転調には大きく分けて以下の２通りありましたね。 ●一時的な転調●本格的な転調 今回はドミナントモーションを使って、「本格的な...

さて、まずは前回の宿題の解答例です。 C - G - Am - F このコードをペダルポイントを使って変化させてみるんでしたよね。 一例を挙げると、こんな例が考えられます。 これは「ファ」を持続させたソプラノペダルポイントです。ここで気を付けることは、コ...

さて、今回はちょっとした小技「ペダルポイント」を紹介します。 ペダルポイントとは、あるコード進行の中に一定の持続音を含める方法です。 大きく分けて、低音部を一定に保つ「ベースペダルポイント」と、高音部を一定に保つ「ソプラノペダルポイント」...

さて、今回は「ディミニッシュの代理コード」の続きです。前回はディミニッシュにも代理コードがあることをお話ししましたね。 少し復習すると、CM7 - C#dim - Dm7 このコードを代理コードで置き換えると以下の４つが作れました。CM7 - C7 - Dm7CM7 - A7 -...