転調した時のメロディーの作り方
わくわく作曲先生♪トップページ ＞ 作曲ノウハウ ＞ 作曲８７の法則 ＞ 転調その５：転調とメロディーの関係
今回は「転調した時のメロディーの作り方」を説明します。
転調について、「コードは分かったけどメロディーはどうなるの？」という方もいると思います。
特に転調するつなぎ目が悩みどころでしょう。
例を挙げて説明しますね。
まずは図１を見て下さい。
key=Cから３小節目でkey=Ebへ転調しています。
問題なのはそのつなぎ目「２小節目のBb7」のメロディです。
ここのコードは「C」のままでもいいのですが、key=Ebにスムーズにつなげるため
「Eb」のドミナントである「Bb7」を入れています。
ここでのメロディは、key=Ebのメロディが少し早めに出てきていると考えられるので
key=Ebでメロディを作ります。
２小節目のラb、シbはkey=Ebの音ですよね。
しかもここのコードをBb7にする事で、よりメロディが「しっくり」きています。
このように、つなぎ目のコードがどちらのkeyに沿っているかによって
メロディを決める方法が簡単でスムーズです。
もう一つ、転調をスムーズにするためにテンションを使う方法を説明します。
図２を見てみましょう。
２小節目の「ソ」の音に注意してください。
転調前のkey=Cとkey=Ebでの共通音である「ソ」をテンションとして使っています。
このように１つの音を固定で伸ばし、コードを変化させることによってテンションを作る方法を
「ペダル・ポイント」といいます。
これをストリングスなどの音でアレンジに取り入れると、カッコイイ仕上がりになりますよ。
一度試してみて下さいね。
次回は「スケール」を紹介します。
→次の講座＿第２６回「スケールの仕組み」を読む
→わくわく作曲先生「作曲87の法則 」目次へ戻る
→オンライン作曲講座「わくわく作曲先生♪」トップページへ戻る
