スケール（モード）とコードの関係２
わくわく作曲先生♪トップページ ＞ 作曲ノウハウ ＞ 作曲８７の法則 ＞ スケール（モード）とコードの関係２
今回も、スケール（モード）とコードの関係を説明します。
前回は「スケールが決まれば基本的なコードも決まってきます」ということを紹介しましたね。
今回は、残り（前回紹介しなかった）のスケールに当てはまるコードを確認しましょう。
それでは、前回の図を見ながら進めましょう。
●C-アイオニアン・スケール
「ルート（１度）、長３度、完全５度」の組み合わせなので「メジャーコード」。
●C-ドリアン・スケール
「ルート（１度）、短３度、完全５度」の組み合わせなので「マイナーコード」。
●C-フリジアン・スケール
「ルート（１度）、短３度、完全５度」の組み合わせなので「マイナーコード」。
●C-リディアン・スケール
「ルート（１度）、長３度、完全５度」の組み合わせなので「メジャーコード」。
●C-ミクソリディアン・スケール
「ルート（１度）、長３度、完全５度」の組み合わせなので「メジャーコード」。
●C-エオリアン・スケール
「ルート（１度）、短３度、完全５度」の組み合わせなので「マイナーコード」。
●C-ロクリアン・スケール
これは「ルート（１度）、短３度」ですが、５度が減５度ですね。
ですので「マイナーフラット5thコード」になります。
いかがですか？
そんなに難しくないですよね。
この理論を使えば、例えばメジャーコードを弾いたときに「ファ＃」や「シb」の
メロディを使うという発想ができるようになります。
今までは「ドレミファソラシド」という限られた音階しか使えなかったことを思うと
かなりの飛躍ですよね。
では次回の宿題は「セブンスコード（４和音コード）」にしましょう。
同じ要領で考えてみて下さい。
→次の講座＿第３２回「スケール（モード）とコードの関係３」を読む
→わくわく作曲先生「作曲87の法則 」目次へ戻る
→オンライン作曲講座「わくわく作曲先生♪」トップページへ戻る
