今回はセカンダリードミナントを使った転調方法をご紹介します。
セカンダリードミナントとは強制的にドミナントモーション
（G7 → Cのように完全４度上へ行く進行）
を作るものです。
ではまず図１を見てみましょう。
図１. 転調（key=C → key=Db）
前半は「key=C」、後半は「key=Db」です。
これをスムーズな転調をしてつなぐために、間にAb7を置いています。
この「Ab7 → Db」がドミナントモーション（完全４度上へ行く進行）になっています。
つまり、Ab7が転調を予感させる役割をしているんですね。
もうひとつ例を挙げましょう（図２）。
図２. 転調（key=C → key=Bb）その１
前半は「key=C」、後半は「key=Bb」です。
これもBbへドミナントモーション（完全４度上へ行く進行）するコードは何かと考えると、
F7ということが分かります。
つまり、F7を経由して転調ができるわけです。
最後にもう一つ例を出しますね（図３）。
図３. 転調（key=C → key=Bb）その２
今度は同じく前半は「key=C」、後半は「key=Bb」ですが、転調先の最初のコードがBbではなくEbです。
これは「key=Bb」のIVにあたります。
でも考え方は同じです。
Ebへドミナントモーションするコードは何かと考えると、Bb7ということが分かります。
この場合はBb7 を経由すればスムーズに転調できます。
いかがですか？簡単でしょう。
でも結局は自分で弾いてみて、響きが納得行かなければ転調先のkeyを半音変えてみるなど
理論にとらわれすぎない作曲方法が重要だと思います。
「理論が正しいからこれでいいんだ！」というのでは作曲家としては何か寂しいですからね。
自分の感性を最優先！
これを忘れないようにしてほしいです。
話がちょっとそれましたが、まだまだ転調シリーズは続きます。
次回は「転調その４（ピボットコード）」を紹介します。
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