スケールの仕組みと使い方
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今回は「スケールの仕組みと使い方」について書いてみましょう。
「スケール」と聞くと、
「なんとなく分かっているけれど、詳しくは分からない」
という人もいるのではないでしょうか?
スケールは、日本語に訳すと「音階」です。
一言で言うと「高さ順に並べた、音の並び」のことです。
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」や
「ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ」などの並びのことですね。
スケールは基本的に「半音」と「全音」間隔の組み合わせで構成されています。
(※全音=半音2つ分)
各音を、決まった間隔に並べることによって、
スケールの種類が決まります。
もっとも基本的なスケールに、
「メジャースケール」と「ナチュラルマイナースケール」があります。
「メジャースケール」は、「全全半全全全半」という間隔で並べたものです。
「ド-(全音)-レ-(全音)-ミ-(半音)-ファ-(全音)-ソ-(全音)-ラ-(全音)-シ-(半音)-ド」となります。
「ナチュラルマイナースケール」は、「全半全全半全全」という間隔で並べたものです。
「ラ-(全音)-シ-(半音)-ド-(全音)-レ-(全音)-ミ-(半音)-ファ-(全音)-ソ-(全音)-ラ」となります。
ここで、「アルファベット表記」と「カタカナ表記」について
知っておく必要があります。
音を呼ぶ時、「ド、レ、ミ…」と呼ぶ時と
「A、B、C…」などで呼ぶ時がありますよね。
これは、以下のような関係があります。
・ド=C
・レ=D
・ミ=E
・ファ=F
・ソ=G
・ラ=A
・シ=B
以上の関係より、たとえば「ド」から「全全半全全全半」という間隔で並べたスケールを「C-メジャースケール」、
「ラ」から「全半全全半全全」という間隔で並べたスケールを「A-ナチュラルマイナースケール」と言います。
次に、各スケールとコードの関係を説明します。
各スケールを、1つ置きに重ねて行くと、
「コードの並び」が出来上がります。
たとえば、「C-メジャースケール」で考えてみましょう。
1番目の音「ド」から、1つ置きに4つ「ド、ミ、ソ、シ」を抜き出します。
これを縦に重ねると「CM7」というコードになります。
次に、2番目の音「レ」から、1つ置きに4つ「レ、ファ、ラ、ド」を抜き出します。
これを縦に重ねると「Dm7」というコードになります。
このように、順に組み立てて行くと、
「CM7、Dm7、Em7、FM7、G7、Am7、Bm7(-5)」という
「C-メジャースケールの、コードの並び」が出来上がります。
最後に使い方ですが、
「メロディとコードのスケールを合わせる」ということが重要です。
たとえば、「C-メジャースケールの、コードの並び」で作ったコード進行上では、
「C-メジャースケール」でメロディを作ります。
「D-メジャースケールの、コードの並び」で作ったコード進行上では、
「D-メジャースケール」でメロディを作ります。
もし「C-メジャースケールの、コードの並び」で作ったコード上で、
「E-メジャースケール」などでメロディを作ると、
うまく合わないということです。
(うまく合うように感じる部分は、別の理論が存在します)
そして、曲の途中でスケールを変更することを「転調」と言います。
転調した時も同様に、「メロディとコードのスケールを合わせる」ということが重要です。
以上のように、スケールを使いましょう(^◇^)ノ
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